{"id":1293,"date":"2010-05-06T10:13:38","date_gmt":"2010-05-06T08:13:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.matchboox.fr\/?p=1293"},"modified":"2010-05-13T08:51:19","modified_gmt":"2010-05-13T06:51:19","slug":"arden-quin-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fireboox.fr\/?p=1293","title":{"rendered":"Arden Quin"},"content":{"rendered":"

\"arden<\/a><\/p>\n

Apr\u00e8s des \u00e9tudes de droit au Br\u00e9sil<\/a>, il rencontre Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda<\/a> \u00e0 Montevideo<\/a> en 1935. En 1938, il s’installe \u00e0 Buenos Aires<\/a>, o\u00f9 il lance en 1944 Arturo<\/em> , la premi\u00e8re revue latino-am\u00e9ricaine consacr\u00e9e aux arts abstraits.<\/p>\n

En 1945, il fonde le groupe Arte Concreto-invencion qui r\u00e9alisa la premi\u00e8re manifestation d’art abstrait \u00e0 cadre irr\u00e9gulier. En 1946, il cr\u00e9e le mouvement MADI<\/a> (sigle de son nom\u00a0: carM<\/strong>elo A<\/strong>rD<\/strong>en quI<\/strong>n) \u00e0 Buenos Aires, avec les artistes Martin Blaszko<\/a>, Esteban Eitler<\/a>, Gyula Kosice<\/a>, Ignacio Blaszko<\/a> et Rhod Rothfuss<\/a>. Dans les ann\u00e9es 1950, il dira que l’origine du nom “MADI” est dans la formule “MAt\u00e9rialisme DIalectique”, tandis qu’en 1958 il dira que c’est une anagramme de “Movimiento Abstraccion Dimension Invencion”. MADI propose une peinture hors du carr\u00e9 ou le rectangle et l\u2019utilisation de formes d\u00e9coup\u00e9es. Affranchie des surfaces planes, la peinture peut se faire aussi sur toute type de surfaces, sur des plans amovibles, surfaces galb\u00e9es, et la sculpture sur des espaces creux, structures mobiles et articul\u00e9es.<\/p>\n

En 1948, Carmelo Arden-Quin s’installe d\u00e9finitivement en France<\/a>. Il rencontre Michel Seuphor<\/a>, Marcelle Cahn<\/a>, Herbin<\/a>, Arp<\/a>, F\u00e9lix Del Marle<\/a>, Denise Ren\u00e9<\/a>. La m\u00eame ann\u00e9e, le Salon parisien des R\u00e9alit\u00e9s nouvelles, salon de l’abstraction g\u00e9om\u00e9trique, accueille pour la premi\u00e8re fois en France un ensemble d’\u0153uvres MADI.<\/p>\n

En 1951, Volf Roitman<\/a>, codirecteur de la revue Po\u00e9sia Buenos Aires<\/em> revue devenue depuis culte, et qui influencerait toute une g\u00e9n\u00e9ration de po\u00e8tes argentins, arrive \u00e0 Paris. Sa rencontre avec Arden Quin initiera une collaboration qui, pendant un demi-si\u00e8cle, suscitera un renouvellement constant du concept Madi<\/a> et concertera des expositions et autres activit\u00e9s parmi les plus notoires g\u00e9n\u00e9r\u00e9es \u00e0 ce jour par l\u2019art MADI.<\/p>\n

Les artistes (Bresciani<\/a>, Desserprit<\/a>, Eielson<\/a>, Gregorio Vardanega<\/a> qu\u2019Arden Quin avait r\u00e9unis \u00e0 Paris,dans l\u2019exposition MADI en avril 1950 \u00e0 la galerie Colette Allendy<\/a>,et dans le Salon des R\u00e9alit\u00e9s Nouvelles<\/a> de la m\u00eame ann\u00e9e, s\u2019\u00e9taient depuis dispers\u00e9s. Roitman, initi\u00e9 \u00e0 la peinture MADI par Arden Quin, propose alors \u00e0 celui-ci de restructurer le mouvement en France et de cr\u00e9er, l\u2019instar des surr\u00e9alistes<\/a>, un centre d\u2019\u00c9tudes et de Recherches Madistes<\/a>. Bient\u00f4t des artistes V\u00e9n\u00e9zu\u00e9liens s\u2019ajoutent \u00e0 eux (Luis Guevara<\/a>, Ruben Nu\u00f1ez<\/a>) pour exhiber au Salon des R\u00e9alit\u00e9s Nouvelles de 1952, et Fran\u00e7ais (Alexandre<\/a>, Lerein<\/a>, Sallaz<\/a>), \u00e0 la galerie Suzanne Michel<\/a>, \u00e0 Montmartre<\/a>, en janvier 1953. L\u2019atelier de Marcelle Saint-Omer<\/a>, 23 rue Froidevaux, accueillera deux nouveaux madistes\u00a0: Roger Neyrat et Claude de Seynes, et sera de 1952 \u00e0 1958 ce que le Bateau-Lavoir<\/a> fut aux cubistes<\/a>, une sorte de laboratoire d\u2019Avant-Garde<\/a>, une mini Bauhaus, o\u00f9 peintres, sculpteurs, po\u00e8tes se trouvent pour travailler ensemble. Cette m\u00eame ann\u00e9e, les Madistes ont une salle exclusive au Salon des R\u00e9alit\u00e9s Nouvelles<\/a>, o\u00f9 selon le critique fran\u00e7ais Dominique Vi\u00e9ville: les ouvres madistes constitu\u00e8rent des premi\u00e8res marches vers l\u2019art cin\u00e9tique<\/a> . Celles-ci inspireront l\u2019\u0153uvre post\u00e9rieure de Jes\u00fas-Rafael Soto<\/a> et Carlos Cruz-Diez<\/a> , et m\u00eame de Victor Vasarely<\/a>, qui reprendra certains des principes madistes \u00e0 une \u00e9chelle monumentale, dans son mural Positivo-Negativo<\/a>, qu\u2019il r\u00e9alisera pour la Cit\u00e9 universitaire de Caracas<\/a> et la formulation de son manifeste pr\u00e9face de l\u2019exposition Le mouvement<\/a> \u00e0 la galerie Denise Ren\u00e9<\/a>, en 1955.<\/p>\n

Avec les po\u00e8tes fran\u00e7ais Jean Thiercelin<\/a> et Jacques Sennelier<\/a>,le sculpteur Henri Tronquoy<\/a>, et Volf Roitman, Arden Quin fonda la revue Ailleurs<\/a><\/em>, que, de 1962 \u00e0 1966, consacrera 8 issues a la diffusion de l\u2019art et la litt\u00e9rature d\u2019avant-garde.<\/p>\n

De 1958 \u00e0 1971, Arden Quin concentre sa production autour de la probl\u00e9matique du collage et du d\u00e9coupage. Participe en 1958 \u00e0 l\u2019exposition ” 50 ans de Collages ” au mus\u00e9e de Saint-\u00c9tienne. 1968\u00a0: Manifeste InTervention, \u00e0 Nice avec Marcel Alocco<\/a>, Monticelli, Claude Viallat<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Apr\u00e8s des \u00e9tudes de droit au Br\u00e9sil, il rencontre Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda \u00e0 Montevideo en 1935. En 1938, il s’installe \u00e0 Buenos Aires, o\u00f9 il lance en 1944 Arturo , la premi\u00e8re revue latino-am\u00e9ricaine consacr\u00e9e aux arts abstraits. En 1945, il fonde le groupe Arte Concreto-invencion qui r\u00e9alisa la premi\u00e8re manifestation d’art abstrait \u00e0 cadre […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[12,202,204,205,15,10,11,13,14],"class_list":["post-1293","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artiste","tag-art","tag-artiste","tag-cosyworks","tag-exposition","tag-graphisme","tag-matchboox","tag-matchboox-fr","tag-poesie","tag-poete"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fireboox.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1293"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fireboox.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fireboox.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fireboox.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fireboox.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1293"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.fireboox.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1293\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1296,"href":"https:\/\/www.fireboox.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1293\/revisions\/1296"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fireboox.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1293"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fireboox.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1293"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fireboox.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1293"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}